El fotógrafo exploró la era de agitación y cambio en la Revolución Mexicana. Letras:

En esta serie, Lagniape presenta una variedad de obras de la colección del Museo de Arte de Nueva Orleans cada semana, curadas por el curador.

El fotógrafo Manuel Álvarez Bravo (mexicano, 1902-2002) comenzó a hacerse un nombre en las décadas de 1920 y 1930 cuando México experimentó grandes cambios.

Los artistas y pensadores de la Revolución Mexicana buscaron combinar elementos de la vida moderna con antiguas costumbres y rituales populares, utilizando diferentes formas de arte para expresar una nueva identidad nacional creativa.

Bravo exploró estas ideas a través de fotografías de su gente común, la vida silvestre y otros artistas de vanguardia en su camino para convertirse en uno de los fotógrafos más influyentes en la historia de México.

Su trabajo fue variado y fructífero, pero la fotografía de Bravo a menudo se describe en términos como surrealismo, modernidad, poesía, ambigüedad.

El año 1968 fue el año en que se hizo esta foto de Bravo, un año de estados de ánimo revolucionarios y cambios en muchos países del mundo. En México, los activistas se manifestaron durante el verano en temas como la creciente desigualdad económica, el autoritarismo y la oposición al financiamiento público para los Juegos Olímpicos de Verano en Bravo, México.

El gobierno mexicano aplastó violentamente las protestas estudiantiles semanas antes de la ceremonia inaugural, un ejemplo de resistencia y presión que continuaría durante años sin una solución clara.

En esta foto, la niebla o la precipitación impiden la vista despejada de los cerros por donde parecen caminar estos jóvenes. Bravo ilumina sutilmente las nubes con brillantes tonalidades de gris, contrastando con la berma oscura, que alarga levemente nuestra visión de izquierda a derecha, en la misma dirección que sus viajeros.

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Su destino está oscurecido, el futuro de los sujetos puede ser prometedor o terrible, pero Bravo se resiste a cualquier tipo de confianza en esta imagen. Hoy se siente una capacidad tan incierta.

Como probablemente Bravo entendió esta escena en 1968. Probablemente, entonces podamos entender el título igualmente ambiguo de Bravo (casi traducido) “duelo”, “acercándose”, “exhortación”.

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Brian Piper Andrew W. Melon es el curador de fotografías del Museo de Arte de Nueva Orleans.

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